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白蝴蝶一般漫天的雪花，打在表情冷漠的树枝上，发出簌簌的响声，树脚下有狐狸奔跑的声音夹杂在雪声之中，那是一曲世间绝妙的旋律
这雪地里奔跑的火红的精灵，总是在白雪之上腾空而起，那梅花般的蹄印渐行渐远，她不知是急匆匆奔赴哪个士子文人的约会去了；她也能在同样的飘雪的夜晚，悄悄爬过女墙潜到我的窗前来吗？这寂寞的寒夜里，她能带给我们多少非非的怀想？白雪
红狐
一样轻微呻吟的虫子的鸣叫，有一搭无一搭雪落声里的幼狗的童稚的吠鸣，雪夜里年轻的女人唤孩子撒尿的口哨，这一切的一切，都让我们的善感的心灵膨胀多少雪花一样纯粹的灵感？
那是很多年前，牢记有一部分，他打开了我对文艺的敏锐，教会我写了像是课文一律的日志，那对于一个刚写日志的儿童来说，几乎即是家长的长篇之论嘛
那天所以我忙到很晚，为了他定下的目的，泪水在其时也是如许简单地掉下
功夫，我不过听到了一句如许表示深长的话：“把平静下来，你所要记下的故事，即是你所爆发过的十足，大概是即日，大概在很久之前，只有你经心，卑鄙也确定会精粹”
陈彦：不妨如许说，我是从写演义、韵文发端的
十七岁就公布过演义童贞作《爆破》
厥后发端写戏
还写过长篇电视剧
四十多岁后又回归了演义创造
韵文创造几十年倒是没中断，出过好几本韵文集
我感触演义创造与戏剧创造一点也不冲突
本来海外很多文艺家都是演义、戏剧的两栖能手
咱们的老舍、郭沫若也是
创造从实质上是沟通的，即是想表白，想谈话，想对生存举行价格确定，而且犹如鲠在喉、不吐烦恼之感
至于用什么情势，我感触哪种体裁符合哪种情势就用哪种情势，不顽强反倒会有更多收获
从那种水平上讲，我激动更年青些的创作家，写戏剧的无妨写写演义，写演义的无妨写写戏剧，这对于构造、款式、思维、情绪与精力深度表白城市是彼此补益的
胖姑娘此后隔三差五就来找小汝的女朋友，动不动描个眉涂个口红什么的
她一来我就“有事”要走
她的宽厚的胸怀让我想起祖国辽阔的河山，倘若我和她有幸来一次拥抱，其效果就如一朵浪花投入了海洋
咱们都觉得来了的人即是陪咱们到结果的人，咱们双手紧握，就如许走着走着，但是走着走着，来了的人却再也不复和咱们同业
