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陈彦：角儿是个标记
从实质上讲，我更想表白一种人命样态的笼统
但任何笼统的货色，又是须要简直局面来揭穿的，所以我就采用了最熟习的生存样式，来实行这种笼统的意旨
生存中主副角简直无处不在，而用戏台艺术中的真角儿来表白这种主副角的联系，更风趣，更充分，而且也更能裹挟进社会生存的“汤汤水水”与方上面面
由于戏剧历来就不是独立生存的，好的戏剧是实际的超等浓缩版
演义是须要自小处说起的，固然，即使仅限于小，那么说的意旨也就不大了
在《角儿》之前，我写了《装台》，装台工是副角的副角，由于她们连“跑龙套”如许露脸的时机都没有，她们的工作即是把戏台安装好，而后供人上去扮演
这个工作也是有宏大标记意旨的
我之以是连着写了《装台》《角儿》，简直是感触活到这个年纪，有很多话想说，说，就拿本人最熟习的话题来说，天然也就说得一帆风顺少许罢了
我不由地感谢那些为了偷窥我秘密的邻居们制造的窟窿
如今他们把兴趣重心放到了这个新搬来的女子身上
对我热度已经降低到了零下，这种忽视让人感觉幸运的同时也有些落寞
于是我不甘心地在这个窟窿后面精心构思起一场惊心动魄的艳遇来
她们一个是墨客保守，一个是民间保守；一个善于写江南泽国的城里人，一个善于写朔方的农夫；一个以民族的文明史回顾为基础视角，一个以广义的寰球史为后台；一个以儒为本，严紧写真追乞降谐，不语乱力怪神，一个以老子庄子为泉源，天马行空、汪洋猖狂，置疑文雅；一个是往日时，一个是此刻举行时；一雅一俗，交相照映，凌乱叠加，完全记载了华夏融涉世界进程中民族普遍的精神体验
她们的常识谱系不一律，但制止文明崩溃的全力是一律的
如今，我相信那个安祥的小村庄在美丽的月色下依然会飘洒孩子们的欢笑，但我却不知道那层层月饼中映出的是不是乡亲们的笑脸，因为故乡的影子是我内心最深的眷恋，亲人的笑容是我今生最大的安慰
喜欢安静的秋后时期，遇到温暖的乡村秋风，遇到乡村收获的喜悦，并伴有跳舞的蝴蝶