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    功夫走得很快，寰球变换得也很快，咱们天然也随之变换

    往日熟习的那些伙伴们，有的越发时髦了，有的越发特出了，有的仍旧一如平常的被这个寰球安排着，痛快也罢，烦恼也好，你都分不清是真是假

    　　那个清冷的夜，它悄悄地去了

    已经虚弱得没有一丝力气的它挣扎着把头钻出它的小篮子，保持着这个姿势到冰冷

    它失去神采的眼睛微翕，也许死亡的召唤太急不可待，它需要最后吐吸一口尘世的空气

    也许它只是想看看，看看爱它的，软弱无力的高大的人

    其时很小，我不大懂戏，历次看戏就往老翁扎堆的场合挤，倾听那些有山羊髯毛的老夫解说剧情，在最底层的文明气氛中感遭到汗青的博大精炼，感遭到神秘的戏剧戏台艺术，也感遭到老翁那特殊的谈话魅力

    然而某些戏年年都在唱，不过年年都是各别的人演着同样的脚色

    在一个小戏迷的眼底，戏台渐渐纷纷，才领会到生、旦、净、末、丑的众生相，才领会大略的审美规则，也领会了三两圈走遍世界的戏台谈话，也大约领会了华夏传统重要王朝的荣枯变化，更领会了保守品德做人处世的典型

    更重要的是对保守曲手段熟习，那种对戏曲的审美探求深沉的积累下来，所谓看戏要看老戏，各别的伶人对同一剧目脚色的处置是不尽沟通的，而人们行家的剧目长久是那几部，最多不胜过三十部，而常在戏院公演的常常是典范名段，惟有如许人们本领领会的控制一个剧院的势力

    从《苏三起解》、《花厅相见》、《劈山救母》、《三娘教子》到《游龟山》《三滴血》《游西湖》及至《斩单同》《斩秦英》《斩李广》《下河东》《辕门斩子》《五台会兄》之类，武戏重情节，武剧看功力，单角退场看唱功，群角现身重融合

    小丑风趣风趣，武生俊美洒脱，正旦绸缪悱恻，老生勾魂摄魄，武旦光芒耀眼，大净暴烈坚忍，净角勇猛以一当十，须生淳厚慈爱之类不计其数

    我是西北人，天然爱好听那粗豪、激动、神韵绝俗的吼声

    一声音亮的吼声把我从儿时的回顾中苏醒回到了暂时的实际中，把持尘世正义的净角包拯威严于戏台的中心，他是人民们最留意的脚色，一场公理与残暴的比较将会引入戏迷的视野中

    　　爷爷去世时，我还很小

    还不懂得珍惜生命，还不明白生和死到底是怎么一回事，只知道我将会很多天再也见不到他了，可没想到那不是很多天而是永远

    只记得他慈祥的笑容和一个圆顶黑圆帽罩在他硕大的脑壳上，像是一种炫耀

    听奶奶讲，爷爷教过私塾，是我们这一带有名的文化人

    他爱养花，种蔬菜，读古书

    可惜我没能见到那时的情景，他就离我远去了